Johannes Holzhausen: "Je fais semblant de considérer les œuvres comme des objets ordinaires"
À l'instar d'un Frederick Wiseman, le documentariste autrichien Johannes Holzhausen s'attache à filmer de l'1
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À l’occasion de la rénovation d’une aile du musée de l'Histoire de l'Art à Vienne, un doc qui plonge, non sans humour, au cœur de cette institution colossale.
Un regard curieux et plein d’humour sur les coulisses de l’un des plus grands musées au monde, le Musée de l’Histoire de l’Art à Vienne. À l’occasion de la rénovation d’une aile du musée, le film nous plonge au cœur de cette institution colossale, et nous fait partager l’intimité de ses employés. Directeur général, conservateurs, équipes de nettoyage, manutentionnaires ou historiens d’art, tous passionnés et passionnants, nous entraînent dans leur quotidien, au service des œuvres.
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" Dans la lignée d’un Frederick Wiseman, sans voix off, ni interviews, le réalisateur nous ouvre les coulisses du Kunsthistorisches Museum d
" Dans la lignée d’un Frederick Wiseman, sans voix off, ni interviews, le réalisateur nous ouvre les coulisses du Kunsthistorisches Museum de Vienne. Comme une petite souris qui aurait accès à tout – des réunions concernant la communication aux recherches d’ insectes menaçant de grignoter les œuvres –, il nous entraîne à sa suite. Images étonnantes, montage brillant : tout concourt à nous captiver."
Isabelle Danel" Le film mêle destins humains, problèmes politiques (dans la Vienne d'aujourd'hui, pourquoi célébrer l'héritage des Habsbourg ?) et suspens
" Le film mêle destins humains, problèmes politiques (dans la Vienne d'aujourd'hui, pourquoi célébrer l'héritage des Habsbourg ?) et suspense économique : une telle entreprise devient le théâtre de batailles budgétaires et de stratégie marketing... À la fin reste, surtout, la beauté, presque dérangeante, de ce cabinet de curiosités : on retient son souffle chaque fois qu'une main soulève le linceul blanc sous lequel ces objets sommeillent en attendant d'être exposés."
Guillemette Odicino" Le musée d’Histoire de l’art de Vienne où Johannes Holzhausen balade sa caméra au fil d’un brillant docu est une vitrine à lui tout seul,
" Le musée d’Histoire de l’art de Vienne où Johannes Holzhausen balade sa caméra au fil d’un brillant docu est une vitrine à lui tout seul, une immense exposition monothématique déclinant sous d’innombrables avatars le motif de la grandeur. Couronnes et costumes, tableaux et artefacts divers et variés, tout chante une ode au prestige où s’étalent complaisamment les rêves de gloire de l’Autriche. Et comme toutes les institutions, ses rouages baignent dans l’huile d’une mécanique parfaitement rodée.
Mais Johannes Holzhausen sait que les institutions ne sont pas de froides pièces d’horlogerie, que ce sont des organismes vivants, des systèmes imparfaits, comme le corps humain, sujets à pathologies et dysfonctionnements. Il plane sur tout le film une atmosphère très Mitteleuropa, celle des romans de Sândor Mârai ou Joseph Roth, quelque chose de mélancolique, comme la prescience de la mort.
Le Grand Musée capte ces moments et ces situations où l ’ institution se retourne contre elle-même, où elle apparaît travaillée, minée de l’intérieur. Façon de nous rappeler qu’on est dans un musée - un lieu d’art. Et que ce dernier est par essence irréductible à toute récupération institutionnelle. Perturbateur. Subversif."
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